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塑石假山景觀上色工藝相關(guān) 塑石景觀制作——上色 山水景觀制作以 、妙趣橫生、逼真，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一為準(zhǔn)繩， 、富有創(chuàng)意為目的，合理地運(yùn)用流水造勢是造景工作中十分重要的一環(huán)，正所謂有山無水不成景。瀑布或流水流動(dòng)的動(dòng)感才能很好地賦予山體以靈魂，使沉靜的山體“活”起來。人造山景還要有一些物件（如：亭、橋、塔、人物、動(dòng)物）和植物的搭配與點(diǎn)綴，才能讓人造山景更趨于 。 山水景觀制作，上色是整個(gè)山水制作工作中相當(dāng)關(guān)鍵的一項(xiàng)。古人云：“三分畫七分裱”就是對一件作品最后一道工序的認(rèn)可，山體造型已分出遠(yuǎn)近、高低、凹凸、受光面與背光面等各種關(guān)系，最后用色彩把它們之間的這種關(guān)系更好的表現(xiàn)出來。 作品的好壞往往取決于上色者對色彩的認(rèn)識與理解以及對待工作的態(tài)度，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，熟練地掌握色彩與色彩之間的關(guān)系和表現(xiàn)方法。對所用的色彩理解，不光是調(diào)色，重要的是對色彩的化學(xué)原理要有所認(rèn)識（避免脫色、褪色以及化學(xué)變化后的不良現(xiàn)象發(fā)生）； 上色要對所上的物體進(jìn)行仔細(xì)觀察、分析和理解，準(zhǔn)確把握顏色的分布于協(xié)調(diào)。山體大小上色也有區(qū)別，比如說大山體其本身堆砌時(shí)，就已經(jīng)分出層次，上色時(shí)色彩反差應(yīng)小一些；而小型山水，因?yàn)樗w形小，制作時(shí)層次和細(xì)節(jié)都不是很明顯，凹凸、高低、前后、左右間距都十分有限，它只有依靠色彩來進(jìn)行調(diào)整。物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更明顯、更夸張，只有夸張的表現(xiàn)其機(jī)理與結(jié)構(gòu)才能更好的看出山水效果。 山體上色，一般情況下可分為：前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的規(guī)律。上色者必須尊循這一規(guī)律。對整個(gè)山體上色亦是如此，必須對整個(gè)山體有一個(gè)很好的認(rèn)識，不能只看局部，還要正確運(yùn)用色彩在環(huán)境中的變化，做到靈活多變而且豐富，使整體變得活躍一些，只有這樣才能把色彩上好。所以，人造山上景觀不是一個(gè)簡單意義上的制作，而是多個(gè)科目上的綜合運(yùn)用、藝術(shù)（即變通）的處理。再來看看下面上色工序就可見其復(fù)雜程度。

上色工序：一，清理所須上色物體上灰塵雜物，保持物體的清潔；避免顏色脫落和變異； 二，備好工具（空壓機(jī)、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等）； 三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時(shí)要有過渡。該深的深，該淺的淺，分出層次。 四，上主色調(diào)，上主色調(diào)也要有一個(gè)度，有輕、重、緩、急之