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人類進(jìn)入封建社會后,隨著生產(chǎn)力的發(fā)展,生活水平的提高,葬禮開始日趨和繁縟起來。因死者的衣著代表著生前的地位、財富和等級,所以給死者穿何種衣服,穿多少衣服乃至衣服的名稱在當(dāng)時都是非常講究的。
壽者,顧名思義,永生也,先人死后,孝子忌諱言死,而將死人所著衣服冠以"壽衣"之稱。一般來說,壽衣皆取單數(shù),得吉利之意。同時其量詞亦有不同,上衣不稱"件"而曰"領(lǐng)"(古時候壽衣皆有領(lǐng)),有三領(lǐng)、五領(lǐng)、七領(lǐng)之別;褲不稱"條"而曰"腰",有三腰、五腰之別。"五領(lǐng)三腰"就是穿五件上衣著三條褲子。
舊時,一般平民百姓穿三領(lǐng),官宦富貴之家穿五領(lǐng)、七領(lǐng),帝、后駕崩著九領(lǐng),謂"九五之尊"。清朝慈禧太后小殮時,身著金絲繡禮服,外罩繡花串珠衫,僅這兩件服飾上就鑲有大小珍珠5920顆、寶石1135塊;周身還有九練串珠,頭戴珠冠,珠冠上鑲嵌一顆大如鵝卵的寶珠(當(dāng)時價值1000萬兩白銀);再以翡翠雕琢為枕,腳蹬兩朵碧玉大蓮花。其極顯之浮華,將壽衣的喪葬習(xí)俗演繹到登峰造極的地步。
新中國成立后,政府推行殯葬改革,提倡喪事簡辦、遺體火化,擯棄了封建社會壽衣習(xí)俗的糟粕,促進(jìn)了社會文明。""中,壽衣行業(yè)被看作封建殘余予以取締,使壽衣的形式開始單調(diào)劃一。當(dāng)時幾乎是千篇一律的中山裝、人民裝和列寧裝。
現(xiàn)在,壽衣品種和花色已呈多樣化,人們在剔除封建糟粕的同時,對民間的風(fēng)俗習(xí)慣加以研究和改良,以滿足喪家各種不同消費層次的需求。
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在中國的傳統(tǒng)喪葬禮儀中,流行著多種多樣的奠祭方式,如哭祭、文祭、燒祭、供祭、酒祭等。其中燒祭也是重要的方式之一,即在不同的時間點,通過焚燒冥幣、明器、紙扎等祭奠死者,民間常見的有“燒七”、“燒百日”和“燒周年”。
燒七,指從死者亡日算起,喪家每隔七日到墳地?zé)埣赖煲淮危钡狡咂叩谒氖盘鞛橹埂偃眨冈谟H人死亡滿百天時的祭奠,依此類推,燒周年,指滿一年的燒祭,第二、三周年也有相同的活動。除了集中于上述的喪葬和守孝期內(nèi),燒紙祭奠也散見于此后的其他日子中,如死者的忌日、各種祭祀年節(jié)等。不同的燒紙祭祀含義略有不同,如喪葬期內(nèi)的燒七多是對亡靈和鬼魂的祭祀,之后的燒祭則多為祖先祭祀。
在諸多祭日中,“五七”和“三周年”為隆重,俗稱:“五七三周年,不燒不周全。”下文就燒七和三周年這兩個祭日,稍作介紹,以期對民間祭奠儀式有所了解。
燒七,亦稱做七、齋七、理七、七七齋等,是民間常見的奠祭習(xí)俗。其大致內(nèi)容是:在死者初亡后的四十九天內(nèi),親屬每隔七天開設(shè)一次齋會,奠祭亡魂,前后共七次。做七習(xí)俗源于何時何地何種觀念,有一種說法認(rèn)為其源自先秦時代的“魂魄聚散說”,即人之初生,以七日為臘,一臘而一魄成,七七四十九日而七魄皆備;相應(yīng)的在人之初死,一日散一魄,七日散盡而人終歸西,故有以七日為忌,每七燒紙祭奠的習(xí)俗,稱作燒七。
當(dāng)然也有其他說法,如源于佛教說、道教說、周代“虞祭”等,都可作為參考來幫助我們理解這種習(xí)俗。民間的燒七禮俗也有不少講究。如在活動內(nèi)容上,頭七、二七應(yīng)由兒子為亡父(母)設(shè)木主,焚紙錢,延請僧道誦經(jīng);三七、四七,由外甥、侄輩來做;五七有設(shè)望鄉(xiāng)臺、墓祭等儀式;六七由女兒或侄女備酒飯祭奠;七七供奉祭奠,并請僧道誦經(jīng)除靈等。此外,燒七還有其他講究,如“犯七”、“摸七”時還要有一些特殊的習(xí)俗。
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人死后一二天,就開始備棺,俗話也叫“夾棺材”。富有人家,則提前為老人做好壽材。上等的棺木料為柏木,稱為“柏樹方”,不過,這只有有錢人家備得起。其次是杉木與松木。
普通人家,棺材一般都是在老人死后臨時做的,木料大都為松木,厚度也差一些。為了趕時間,木匠都是粗粗制作。為此民間就有用“夾毛棺材”的說法,來比喻干活毛燥的人。不過,這油漆不能省,福祿壽三字也得寫。
與此同時,就是去山上選擇墓地。它是人生后的歸宿,后輩子孫都會找一塊福地讓老人安息。一般人家都憑自己直覺,選擇青山環(huán)抱,綠水纏繞,向陽、利水的山地即可。但有錢人家,必得請風(fēng)水先生來勘測風(fēng)水。
據(jù)說,凡被稱之為,基本上都具備以下幾個要素:一是后面靠山要高大,且山后有山,稱之為復(fù)山。二是左右要有山脈緩坡向前延伸,成護(hù)衛(wèi)狀,就像一把端放著的太師椅,更似母親伸展手臂的環(huán)抱。三是前方要有山,距離要遠(yuǎn),山向要好,切忌中間豁開大缺口。四是墓地前有足夠的空闊地,中間有水系環(huán)繞。
靈堂、守靈與吊唁
靈堂,就是停尸、放柩,供人們祭奠及孝子守喪的地方。一般人家,都以廳堂作靈堂,而大戶人家,會另搭高大寬敞的靈棚,就像古典一樣,以顯示門庭不凡。
在廳堂正中掛一幅能遮蔽尸床或靈柩的白色大帳幔,帳幔正中貼一個直徑盈尺的“奠”字;帳前擺放一張“八仙桌”,謂供桌,桌子上方供木質(zhì)的亡靈牌位。至民國,有了照相后,有的喪家就開始另掛遺像,且一直沿襲至今。供桌上擺放飯菜果品等供品,桌前陳列香筒、香爐等祭器,桌下放置燒紙錢的瓦盆。桌前地上放上草墊子,供孝子和來客拜祭。此外,還請來匠工做紙活,比如紙人紙馬、童男童女、金斗銀斗、仙鶴祥鹿等,排列于靈堂兩側(cè)。隨著社會發(fā)展,此風(fēng)俗也與時俱進(jìn),演變成用紙板模型的洋房、汽車、空調(diào)、冰箱等物件。
此外,須以孝子名義做一篇祭文,以文字形式對亡故親人的祭奠與哀念。一般都請當(dāng)?shù)氐睦蠈W(xué)究、老先生代為撰寫。舊時祭文多用文言或半文言體,講究文辭華麗,格式嚴(yán)謹(jǐn),且感情真摯,悲痛之情躍然紙上。
其實,祭文就相當(dāng)于現(xiàn)在的悼詞,只不過其格式與文句不同而已。文稿擬定后抄于質(zhì)地較好的白紙或黃紙條幅上,也稱為軸,掛于靈堂帷幔左側(cè),到出殯這天由喪事司儀誦讀,因為一般的孝子都無法完成此任。
在遺像兩邊、庭院廊柱與房屋的各個門框,都要貼上白紙喪聯(lián),比如“一生儉樸留,半世勤勞傳嘉風(fēng)”,用于遺像較為合適。如“桃花流水杳然去,清風(fēng)明月何處尋”,“悲音難挽流云駐,哭聲相隨野鶴飛”等模式化對聯(lián),則隨貼于其它地方,以此營造出一種白茫茫、凄慘慘的喪事氣氛。
落棺與做道場
落棺時,孝子所贈的被褥墊放在底部,然后遺體入棺,再依次覆蓋上女兒與其他親戚送的被。除了親生子女的被褥較大一些,其余的則很小很薄,象征性地以表心意。此外,還須在死者背部處,墊上七個銅錢,有錢人家則用銀元,俗稱“墊背錢”,意為其子女們?nèi)蘸缶陀绣X花,不會受窮。同時,還會將死者生前喜好的一些物品陪葬,或煙斗,或茶具,或等;如是文人,就離不開琴棋書畫與文房四寶這類高雅物件。
落棺時,鑼鼓嗩吶齊奏哀曲,所有的本家孝子孝女,都披麻戴孝,手擎一炷梵香,當(dāng)親人的遺體入棺后,便圍著靈柩一邊瞻仰親人遺容,一邊捶胸頓足,嚎啕大哭,其情景令人動容。
在守靈期間,大戶人家一般都會請來道士、和尚念經(jīng)三五日,乃至七日,俗稱做道場或做佛事,為去世的親人超度亡靈。
做道場時,道士身穿道袍,和尚則穿袈裟僧衣,一邊以吟唱的形式誦經(jīng),也叫唱經(jīng),一邊輔以嗩吶、篤板、鑼鼓等樂器,場面甚是熱鬧壯觀。
普通人家,則請尼姑或民間虔誠的佛教女信徒,用拜懺的儀式來為親人超度亡魂。有四人,也有六人的,她們一邊誦經(jīng),一邊拜祭,其氛圍也甚為莊嚴(yán)、肅穆。
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