蘭州假山 甘肅假山 蘭州假山設(shè)計(jì) 甘肅假山工程 蘭州假山工程
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藏露結(jié)合
露中有藏、藏中有露,即園林假山要展現(xiàn)出一個(gè)景外有景、景中生情的動(dòng)人畫面,產(chǎn)生深遠(yuǎn)意境。假山的藏露,關(guān)鍵的是峰巒要有立體布局,產(chǎn)生前后掩映,表現(xiàn)出“崇山峻嶺”之感。另外,空白處理在園林假山造景中也起到十分重要的作用。明、清文人畫家將山水畫留出大量空白隱藏了大山大水,畫面呈現(xiàn)一種空曠渺漠的境界,可謂“此處無聲勝有聲”。園林假山造景的空白處理與其有異曲同工之妙。兩者在空間處理上都采用“藏露結(jié)合”的手法。空白在假山中所占空間的大小,對(duì)整個(gè)布局效果起著重要的作用。
六、以小見大
疊山置石,令人產(chǎn)生身臨其境之感,得益于師法自然。疊山置石在造園中,山、石是營造景觀不可缺少的載體。人們立足于山腳仰視高山,視線受到阻礙,只能看到眼前山體的局部。這時(shí),雖不見整體景觀卻依然感受到雄偉壯麗,浮想聯(lián)翩。甘肅假山布局正是利用這一特點(diǎn),將假山置于一個(gè)較小的空間內(nèi),在塑造山體時(shí)不必塑造完全與真山相同的體積規(guī)模,只需塑造部分或微縮山體仿出真山的氣質(zhì),使觀賞者只能仰視而產(chǎn)生山外有山、意猶未盡的聯(lián)想。這種以局部景觀寓意整體景觀的表現(xiàn)技法,充分體現(xiàn)了假山布局“以小見大”的藝術(shù)特點(diǎn)。
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園林假山設(shè)計(jì)中的“三遠(yuǎn)”
疊石掇山,雖石無定形,但山有定法,所謂法者,就是指山的脈絡(luò)氣勢,這與繪畫中的畫理是一樣的。蘭州假山大凡成功的疊山家無不以山水為藍(lán)本,再參以畫理之所示,外師造化,中發(fā)新源,才營造出源于自然而高于自然的假山作品。
黃蠟石假山瀑布
所謂的“三遠(yuǎn)”是由宋代畫家郭熙在《林泉高致》中提出的:“山有三遠(yuǎn):自山下而仰山巔,謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后,謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山,謂之平遠(yuǎn)。……高遠(yuǎn)之勢突兀,深遠(yuǎn)之意重疊,平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲渺。”
高遠(yuǎn)
根據(jù)原理,采用仰視的手法,而創(chuàng)作的峭壁千仞、雄偉險(xiǎn)峻的山體景觀。如蘇州藕園的東園黃石假山,用懸崖高峰與臨池深淵,構(gòu)成為典型的高遠(yuǎn)山水的組景關(guān)系;在布局上,采用西高東低,西部鄰池處疊成懸崖峭壁,并用低水位、小池面的水體作襯托,以達(dá)到在小空間中,有如置身高山深淵前的意境聯(lián)想;再加上采用渾厚蒼老的豎置黃石,仿效石英砂質(zhì)巖的豎向節(jié)理,運(yùn)用中國畫中的復(fù)劈皺法進(jìn)行堆疊,顯得挺拔剛堅(jiān),并富有自然風(fēng)化的美感意趣。
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深遠(yuǎn)
表現(xiàn)山勢連綿,或兩山并峙、犬牙交錯(cuò)的山體景觀,具有層次豐富、景色幽深的特點(diǎn)。如果說高遠(yuǎn)注重的是立面設(shè)計(jì),那么深遠(yuǎn)要表現(xiàn)的則為平面設(shè)計(jì)中的縱向推進(jìn)。在自然界中,諸如由于河流的下切作用等,所形成的深山峽谷地貌,給人以深遠(yuǎn)險(xiǎn)峻之美。園林假山中所設(shè)計(jì)的谷、峽、深澗等就是對(duì)這類自然景觀的摹寫。
平遠(yuǎn)
根據(jù)原理來表現(xiàn)平岡山岳、錯(cuò)落蜿蜒的山體景觀。深遠(yuǎn)山水所注重的是山景的縱深和層次,而平遠(yuǎn)山水追求的是逶迤連綿,起伏多變的低山丘陵效果,給人以千里江山不盡、萬頃碧波蕩漾之感,具有清逸、秀麗、舒朗的特點(diǎn)。正如張漣所主張的“群峰造天,不如平岡小坂,陵阜陂,綴之以石。”蘇州拙政園遠(yuǎn)香堂北與之隔水相望的主景假山(即兩座以土石結(jié)合的島山),正是這一假山造型的典型之作;其模仿的是沉積砂巖(黃石)的自然露頭巖石的層狀結(jié)構(gòu),突出于水面,構(gòu)成了平遠(yuǎn)山水的意境。
上述所講“三遠(yuǎn)”,在園林甘肅假山設(shè)計(jì)中,都是在的空間中,從的視線角度去考慮的,它注重的是視距與被觀賞物(假山)之間的體量和比例關(guān)系。有時(shí)同一座假山,如果從不同的視距和視線角度去觀賞,就會(huì)有不同的審美感受。
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