文 / 胡穎 2015Baselworld巴塞爾國際鐘表博覽會綜合報道

　　從歷史上鐘表誕生以來，就一直代表著所處時代最高精尖的科技藝術(shù)人才對于極致技術(shù)和藝術(shù)的追求；對擁有者而言，也是個人財富身份品位的象征。在全球最大的鐘表珠寶博覽會Baselworld上，年復(fù)一年上演著一場場鐘表品牌的資本、實力和魅力展示與博弈，正應(yīng)了這一句“鐘表因時間而生，卻視時間如無物”， 擁有一種超越時間空間的通貨價值。

　　自然為人類規(guī)定了時間的法則，不可倒退，無法逾越；人類給鐘表制訂了自己的法則，快慢進退，操控自若。

　　法國盧浮宮、英國大英博物館、中國故宮博物院、德國國家時鐘博物館等世界聞名的公眾博物館，到日內(nèi)瓦的百達翡麗博物館、巴黎的寶璣博物館等私人博物館，我們得以看到上千臺數(shù)百年前先人創(chuàng)作的機械鐘表，依然可以完美運作，其中的機械八音鐘表甚至依然演奏出動聽的韻律、展示完美的機械動作，不減當年風范。正應(yīng)了這句“鐘表因時間而生，卻視時間如無物。”

　　今年的Baselworld巴塞爾國際鐘表珠寶博覽會，依然歌舞升平，這里有鮮花、美女、香檳、米其林美食，還有價值連城的珠寶鐘表，吸引著來自全球的參觀者。作為全球最大的鐘表珠寶博覽會，今年有100多個國家約15萬人次的參觀者來到這里。前年由著名建筑師Herzog & de Meuron設(shè)計的新展館投入使用后，更多的頂級珠寶腕表品牌們可以擁有更為寬敞便捷的配套展廳。動輒千萬級瑞郎投資的展館，如同一座小型博物館，也堪比該品牌全球最頂級的旗艦店，實木地板、華麗水晶燈、真皮沙發(fā)、一應(yīng)俱全的酒吧臺，竭盡能事爭奇斗艷，是一場品牌的資本、實力和魅力展示與博弈的舞臺。

　　美國品牌格拉夫（Graff）推出了4000萬美金的鉆石腕表，百達翡麗（Patek Philippe）200萬人民幣以上的產(chǎn)品比比皆是，雅克德羅（Jaquet Droz）的兩款小鳥主題機械玩偶腕表超過400萬人民幣售價，但大家都心知肚明：因高端奢華機械表繁榮而帶來的高速發(fā)展的年代似乎已經(jīng)成為過去，特別是現(xiàn)在受到亞洲市場風暴的影響，瑞士制表業(yè)的上升勢頭大大放緩，甚至許多品牌有停滯不前的危機，與此同時面對 WATCH等一系列智能腕表的沖擊，各制表公司都在迫切窺探能讓他們繼續(xù)生存與發(fā)展之路的新趨勢。

　　對于引領(lǐng)這個行業(yè)發(fā)展的高級制表業(yè)的小圈子，似乎以保守、穩(wěn)健著稱，對于目前熱衷于新科技者的這一市場，總裁們寧可先等待觀望市場走向，才決定是否全力投入。有專業(yè)表評人認為，技術(shù)的進步跟傳統(tǒng)未必是對立的，“事實上，技術(shù)進步就是制表的傳統(tǒng)之一，這不僅是工業(yè)化的必然，也是商業(yè)化的必然。” 在Baselworld的寶璣表豪華的展廳內(nèi)接受本報專訪的寶璣、寶珀、雅克德羅三大腕表總裁馬克·亞歷山大·海耶克表示。

　　宇舶表100萬美元的全鉆陀飛輪，開展3天10款已經(jīng)獲得12張訂單，“我們要挑選一下顧客，因為我們只有10款限量。”總裁瓜達魯普信心滿滿地表示。在今年許多瑞士制表品牌推出新品寥寥，對市場預(yù)期保守的大環(huán)境下，宇舶表依然推出了近百款重量新品。“去年我們的銷售情況很好，對宇舶來說是創(chuàng)記錄的一年，較2013年我們有12%的增長，我們的高端價位手表也保持了4%的增長，但我們今年推出很多新品并不僅僅是因為業(yè)績不錯，因為宇舶本身就是一個非常有創(chuàng)新精神的品牌，所以我們推出了和去年相同數(shù)目的新品。”

　　芝柏表（GP）超過人民幣100萬的一套三只地圖表，也在短短幾天內(nèi)全部被訂出，“大多是收藏家，這套14、15、16世紀題材的手繪腕表的工藝和材質(zhì)，都有很高的收藏價值?！?

　　事實上，從歷史上鐘表誕生以來，就一直代表著所處時代最高精尖的科技藝術(shù)人才對于極致技術(shù)和藝術(shù)的追求；對擁有者而言，也是個人財富身份品位的象征。據(jù)2015年最新發(fā)布的《TEFAF 全球藝術(shù)品市場報告》顯示：2013 年底，高資產(chǎn)凈值人士（可投資財富超過 100 萬美元的個人）人口約為 1370 萬，同比增長 15%，其財富增長了 14% 達到 53 萬億美元；2014 年高資產(chǎn)凈值人士最熱衷于投資珠寶、寶石和手表，占投資配置的 29%。其次是古董和收藏品 (21%)，而藝術(shù)品以 17% 的份額穩(wěn)居第三。

　　這些收藏家們往往認同，一枚時計收藏所蘊含的價值，遠遠超過眼之所見；他們認為自己所擁有的，不僅僅是一款腕表，他們看到的是藝術(shù)，是歷史，是價值，是所有已發(fā)生、正發(fā)生和將發(fā)生的有關(guān)美好時光的一切。

　　自然為人類規(guī)定了時間的法則，不可倒退，無法逾越；人類給鐘表制訂了自己的法則，快慢進退，操控自若。

　　法國盧浮宮、英國大英博物館、中國故宮博物院、德國國家時鐘博物館等世界聞名的公眾博物館，到日內(nèi)瓦的百達翡麗博物館、巴黎的寶璣博物館等私人博物館，我們得以看到上千臺數(shù)百年前先人創(chuàng)作的機械鐘表，依然可以完美運作，其中的機械八音鐘表甚至依然演奏出動聽的韻律、展示完美的機械動作，不減當年風范。正應(yīng)了這句“鐘表因時間而生，卻視時間如無物。”

　　今年的Baselworld巴塞爾國際鐘表珠寶博覽會，依然歌舞升平，這里有鮮花、美女、香檳、米其林美食，還有價值連城的珠寶鐘表，吸引著來自全球的參觀者。作為全球最大的鐘表珠寶博覽會，今年有100多個國家約15萬人次的參觀者來到這里。前年由著名建筑師Herzog & de Meuron設(shè)計的新展館投入使用后，更多的頂級珠寶腕表品牌們可以擁有更為寬敞便捷的配套展廳。動輒千萬級瑞郎投資的展館，如同一座小型博物館，也堪比該品牌全球最頂級的旗艦店，實木地板、華麗水晶燈、真皮沙發(fā)、一應(yīng)俱全的酒吧臺，竭盡能事爭奇斗艷，是一場品牌的資本、實力和魅力展示與博弈的舞臺。

　　美國品牌格拉夫（Graff）推出了4000萬美金的鉆石腕表，百達翡麗（Patek Philippe）200萬人民幣以上的產(chǎn)品比比皆是，雅克德羅（Jaquet Droz）的兩款小鳥主題機械玩偶腕表超過400萬人民幣售價，但大家都心知肚明：因高端奢華機械表繁榮而帶來的高速發(fā)展的年代似乎已經(jīng)成為過去，特別是現(xiàn)在受到亞洲市場風暴的影響，瑞士制表業(yè)的上升勢頭大大放緩，甚至許多品牌有停滯不前的危機，與此同時面對 WATCH等一系列智能腕表的沖擊，各制表公司都在迫切窺探能讓他們繼續(xù)生存與發(fā)展之路的新趨勢。

　　對于引領(lǐng)這個行業(yè)發(fā)展的高級制表業(yè)的小圈子，似乎以保守、穩(wěn)健著稱，對于目前熱衷于新科技者的這一市場，總裁們寧可先等待觀望市場走向，才決定是否全力投入。有專業(yè)表評人認為，技術(shù)的進步跟傳統(tǒng)未必是對立的，“事實上，技術(shù)進步就是制表的傳統(tǒng)之一，這不僅是工業(yè)化的必然，也是商業(yè)化的必然?！?在Baselworld的寶璣表豪華的展廳內(nèi)接受本報專訪的寶璣、寶珀、雅克德羅三大腕表總裁馬克·亞歷山大·海耶克表示。

　　宇舶表100萬美元的全鉆陀飛輪，開展3天10款已經(jīng)獲得12張訂單，“我們要挑選一下顧客，因為我們只有10款限量?！笨偛霉线_魯普信心滿滿地表示。在今年許多瑞士制表品牌推出新品寥寥，對市場預(yù)期保守的大環(huán)境下，宇舶表依然推出了近百款重量新品?！叭ツ晡覀兊匿N售情況很好，對宇舶來說是創(chuàng)記錄的一年，較2013年我們有12%的增長，我們的高端價位手表也保持了4%的增長，但我們今年推出很多新品并不僅僅是因為業(yè)績不錯，因為宇舶本身就是一個非常有創(chuàng)新精神的品牌，所以我們推出了和去年相同數(shù)目的新品?！?

　　芝柏表（GP）超過人民幣100萬的一套三只地圖表，也在短短幾天內(nèi)全部被訂出，“大多是收藏家，這套14、15、16世紀題材的手繪腕表的工藝和材質(zhì)，都有很高的收藏價值。”

　　事實上，從歷史上鐘表誕生以來，就一直代表著所處時代最高精尖的科技藝術(shù)人才對于極致技術(shù)和藝術(shù)的追求；對擁有者而言，也是個人財富身份品位的象征。據(jù)2015年最新發(fā)布的《TEFAF 全球藝術(shù)品市場報告》顯示：2013 年底，高資產(chǎn)凈值人士（可投資財富超過 100 萬美元的個人）人口約為 1370 萬，同比增長 15%，其財富增長了 14% 達到 53 萬億美元；2014 年高資產(chǎn)凈值人士最熱衷于投資珠寶、寶石和手表，占投資配置的 29%。其次是古董和收藏品 (21%)，而藝術(shù)品以 17% 的份額穩(wěn)居第三。

　　這些收藏家們往往認同，一枚時計收藏所蘊含的價值，遠遠超過眼之所見；他們認為自己所擁有的，不僅僅是一款腕表，他們看到的是藝術(shù)，是歷史，是價值，是所有已發(fā)生、正發(fā)生和將發(fā)生的有關(guān)美好時光的一切。

　　追本溯源，昔日瑞士的“舶來品”

　　如今的瑞士手表聲名在外，瑞士制表業(yè)出口總額從1995年的70億瑞士法郎逐步躍升至2014年的222億瑞士法郎，作為三大支柱產(chǎn)業(yè)之一，實現(xiàn)跨越式產(chǎn)業(yè)升級。瑞士作為一個先天資源匱乏的國家，給全球提供了一個以文化創(chuàng)意、傳統(tǒng)技藝融合先進科技的高附加值的環(huán)保產(chǎn)業(yè)鏈范本。

　　而早在五百年前的瑞士，鐘表也不過為舶來品。追本溯源，瑞士鐘表業(yè)開始于16世紀的日內(nèi)瓦。鐘表制造業(yè)之所以在那里得到大發(fā)展，皆因16世紀發(fā)生在西歐的宗教改革對它產(chǎn)生了重要影響。1517年，馬丁·路德的振臂一呼，法國一大批追隨加爾文新教的教徒便為了躲避羅馬教廷迫害，隨其流亡到毗鄰的瑞士日內(nèi)瓦。這些人中大多是身懷絕技的鐘表工人和其他手工業(yè)者。鐘表工人們于是在南起日內(nèi)瓦北至巴塞爾一線安家落戶，形成了至今猶存的瑞士“鐘表制造帶”。所以，鐘表鼻祖并非在瑞士，濫觴所出，法國為其一。

　　世界上現(xiàn)存最古老的報時鐘表是1305年制造的一臺法國鐘，安裝在離巴黎不遠的中世紀古城，博維大教堂上。雖然當時這類鐘表指示的只是約略的時間（鐘盤上只有時針），卻從十四世紀便開始受到人們的喜愛，漸漸在鐘樓、警鐘樓、塔樓上都裝點了這種報時鐘。除了最古老的教堂鐘以外，目前的博韋大教堂還有一座鎮(zhèn)殿之寶，這個制造于1865年的天文鐘：高12米，由52個鐘面、68個自動機構(gòu)、90000個零件組成，達到一種前所未有的復(fù)雜程度，它能夠展示兩套時間系統(tǒng)：神的時間和人類的時間。有關(guān)神的時間是關(guān)于宇宙運行的永恒時間，展示行星運行軌道和不同季節(jié)，以及各種宗教節(jié)日。關(guān)于人類的時間，展示的是一種有關(guān)我們從出生到死的一生里每天相伴時間的流逝。最終，這兩套時間系統(tǒng)在“最后的審判”之際匯合，人類上庭，在上帝面前回顧一生時光。

　　擁有一臺考究的時鐘，曾是歐洲各國皇家貴族的傳統(tǒng)“徽章”，是上流社會的時尚文化，也是一種“權(quán)力”的象征。最早為“神權(quán)”階級教堂所專有，后來代表“君權(quán)”的國王在王宮里也安置了鐘樓、并讓考究大氣的落地鐘、精美如珠寶的臺鐘、如藝術(shù)品般的掛墻鐘滲入到每一個生活場景；最后，貴族階層也紛紛跟風，最初的天文儀器，成為了一種階層和品位的象征。從凡爾賽宮，到盧浮宮內(nèi)路易十四到十六時期的展廳內(nèi)，國王的客廳、寢宮、辦公室、餐廳等隨處所擺放的各類鐘表就能充分證明這一點。隨著需求的增大，生產(chǎn)技術(shù)的成熟，鐘表進入平民百姓家，“可攜帶”化的需求也是從鐘到表演化的內(nèi)在促進力。

　　隨著技術(shù)的完善，機械鐘的精確度不斷提高，1475年第一次出現(xiàn)“分針”，但直到1665年才將時間精確到秒。這一時期的鐘表產(chǎn)量稀少，十分昂貴—中世紀緩慢的節(jié)奏，也沒有出現(xiàn)對精密時間的需求。1675年，惠更斯發(fā)明了擺輪游絲，推動制表業(yè)進入新時代。從此，人們無須每天都重新設(shè)定鐘表數(shù)次。而鐘表本身也從象征尊貴地位的物品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N每天走時誤差僅為1或2分鐘的精密儀器。17世紀末，鐘表學進入科學時代，而18世紀的時計不但做工精湛、計時精準且具有多種復(fù)雜功能。

　　鐘表發(fā)展史上，不得不提到的是“幾乎發(fā)明了一切”的發(fā)明家阿伯拉罕-路易·寶璣（Abraham-Louis Breguet），出生于瑞士鐘表谷納沙泰爾的他，在少年時來到法國凡爾賽師從名家學習后，引入一系列技術(shù)領(lǐng)域（簧絲，擒縱機構(gòu)）和審美范疇（指針，數(shù)字刻度，機雕花紋）的創(chuàng)新。1795年，避開法國大革命后回到巴黎的路易·寶璣，先后創(chuàng)制寶璣擺輪游絲、均力式擒縱機構(gòu)、第一臺旅行鐘（顧客為拿破侖），更發(fā)明了陀飛輪，更在1810年推出世界上第一枚腕表（由那不勒斯王后訂購）。在盧浮宮長久展出的18世紀藝術(shù)藏品囊括了一系列由路易·寶璣及后人創(chuàng)作的時計珍品，例如Soution表、問表等，這些無以倫比的時計杰作和創(chuàng)新發(fā)明奠定了以家族姓氏寶璣為名字的頂級制表品牌Breguet的聲譽。值得一提的是，現(xiàn)在作為Swatch Group旗下的品牌，寶璣品牌曾出資600萬歐元贊助盧浮宮的18世紀藝術(shù)藏品展廳的修繕工程。

　　風格變遷，價值永存

　　如今的瑞士手表聲名在外，瑞士制表業(yè)出口總額從1995年的70億瑞士法郎逐步躍升至2014年的222億瑞士法郎，作為三大支柱產(chǎn)業(yè)之一，實現(xiàn)跨越式產(chǎn)業(yè)升級。瑞士作為一個先天資源匱乏的國家，給全球提供了一個以文化創(chuàng)意、傳統(tǒng)技藝融合先進科技的高附加值的環(huán)保產(chǎn)業(yè)鏈范本。

　　而早在五百年前的瑞士，鐘表也不過為舶來品。追本溯源，瑞士鐘表業(yè)開始于16世紀的日內(nèi)瓦。鐘表制造業(yè)之所以在那里得到大發(fā)展，皆因16世紀發(fā)生在西歐的宗教改革對它產(chǎn)生了重要影響。1517年，馬丁·路德的振臂一呼，法國一大批追隨加爾文新教的教徒便為了躲避羅馬教廷迫害，隨其流亡到毗鄰的瑞士日內(nèi)瓦。這些人中大多是身懷絕技的鐘表工人和其他手工業(yè)者。鐘表工人們于是在南起日內(nèi)瓦北至巴塞爾一線安家落戶，形成了至今猶存的瑞士“鐘表制造帶”。所以，鐘表鼻祖并非在瑞士，濫觴所出，法國為其一。

　　世界上現(xiàn)存最古老的報時鐘表是1305年制造的一臺法國鐘，安裝在離巴黎不遠的中世紀古城，博維大教堂上。雖然當時這類鐘表指示的只是約略的時間（鐘盤上只有時針），卻從十四世紀便開始受到人們的喜愛，漸漸在鐘樓、警鐘樓、塔樓上都裝點了這種報時鐘。除了最古老的教堂鐘以外，目前的博韋大教堂還有一座鎮(zhèn)殿之寶，這個制造于1865年的天文鐘：高12米，由52個鐘面、68個自動機構(gòu)、90000個零件組成，達到一種前所未有的復(fù)雜程度，它能夠展示兩套時間系統(tǒng)：神的時間和人類的時間。有關(guān)神的時間是關(guān)于宇宙運行的永恒時間，展示行星運行軌道和不同季節(jié)，以及各種宗教節(jié)日。關(guān)于人類的時間，展示的是一種有關(guān)我們從出生到死的一生里每天相伴時間的流逝。最終，這兩套時間系統(tǒng)在“最后的審判”之際匯合，人類上庭，在上帝面前回顧一生時光。

　　擁有一臺考究的時鐘，曾是歐洲各國皇家貴族的傳統(tǒng)“徽章”，是上流社會的時尚文化，也是一種“權(quán)力”的象征。最早為“神權(quán)”階級教堂所專有，后來代表“君權(quán)”的國王在王宮里也安置了鐘樓、并讓考究大氣的落地鐘、精美如珠寶的臺鐘、如藝術(shù)品般的掛墻鐘滲入到每一個生活場景；最后，貴族階層也紛紛跟風，最初的天文儀器，成為了一種階層和品位的象征。從凡爾賽宮，到盧浮宮內(nèi)路易十四到十六時期的展廳內(nèi)，國王的客廳、寢宮、辦公室、餐廳等隨處所擺放的各類鐘表就能充分證明這一點。隨著需求的增大，生產(chǎn)技術(shù)的成熟，鐘表進入平民百姓家，“可攜帶”化的需求也是從鐘到表演化的內(nèi)在促進力。

　　隨著技術(shù)的完善，機械鐘的精確度不斷提高，1475年第一次出現(xiàn)“分針”，但直到1665年才將時間精確到秒。這一時期的鐘表產(chǎn)量稀少，十分昂貴—中世紀緩慢的節(jié)奏，也沒有出現(xiàn)對精密時間的需求。1675年，惠更斯發(fā)明了擺輪游絲，推動制表業(yè)進入新時代。從此，人們無須每天都重新設(shè)定鐘表數(shù)次。而鐘表本身也從象征尊貴地位的物品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N每天走時誤差僅為1或2分鐘的精密儀器。17世紀末，鐘表學進入科學時代，而18世紀的時計不但做工精湛、計時精準且具有多種復(fù)雜功能。

　　鐘表發(fā)展史上，不得不提到的是“幾乎發(fā)明了一切”的發(fā)明家阿伯拉罕-路易·寶璣（Abraham-Louis Breguet），出生于瑞士鐘表谷納沙泰爾的他，在少年時來到法國凡爾賽師從名家學習后，引入一系列技術(shù)領(lǐng)域（簧絲，擒縱機構(gòu)）和審美范疇（指針，數(shù)字刻度，機雕花紋）的創(chuàng)新。1795年，避開法國大革命后回到巴黎的路易·寶璣，先后創(chuàng)制寶璣擺輪游絲、均力式擒縱機構(gòu)、第一臺旅行鐘（顧客為拿破侖），更發(fā)明了陀飛輪，更在1810年推出世界上第一枚腕表（由那不勒斯王后訂購）。在盧浮宮長久展出的18世紀藝術(shù)藏品囊括了一系列由路易·寶璣及后人創(chuàng)作的時計珍品，例如Soution表、問表等，這些無以倫比的時計杰作和創(chuàng)新發(fā)明奠定了以家族姓氏寶璣為名字的頂級制表品牌Breguet的聲譽。值得一提的是，現(xiàn)在作為Swatch Group旗下的品牌，寶璣品牌曾出資600萬歐元贊助盧浮宮的18世紀藝術(shù)藏品展廳的修繕工程。

　　鐘表風格的變遷，也折射了時代與技術(shù)的進步和人們審美情趣的變化。到了啟蒙運動時期，制表業(yè)的重心轉(zhuǎn)為美學追求，制表商不但注重機芯，同樣也致力于完善鐘表的外在元素和裝飾。

　　18世紀晚期，怪異設(shè)計風行一時，對制表業(yè)的影響也一直延續(xù)至1830年左右。這段時間即所謂的怪異時計的黃金時代，時尚的時計不再只滿足于提供時間，而是化身為樂器、動物、昆蟲、鮮花、水果、籃子或鑰匙，或是整合入不同的日用品當中，如刀、煙罐、糖盒、香水瓶、針線包、小雙筒望遠鏡等等。

　　19世紀末，新藝術(shù)主義興起，以植物世界為靈感的造型和蜿蜒曲線大行其道。包括以百達翡麗為代表的許多高級制表商，順應(yīng)這一時尚趨勢，運用雕刻、紐索飾紋、琺瑯和寶石鑲嵌等多種技術(shù)，制作出眾多配有珍貴裝飾的時計，打造最富創(chuàng)意的精品組合。 第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，裝飾藝術(shù)時代接踵而至，為此，瑞士高級制表商，又推出帶有明快幾何圖案的鐘表作品。此時，腕表開始取代懷表，一款款采用靠墊形、酒桶形、矩形、方形表殼的腕表不斷散發(fā)著永恒之美；有時，它們也會成為工坊設(shè)計現(xiàn)代表款的靈感源泉。

　　如今的各大名表廠每年推出的新品，更是百花齊放。無論是源于傳統(tǒng)的經(jīng)典風格如百達翡麗、勞力士、浪琴，大膽創(chuàng)新的前衛(wèi)派如宇舶，還是以運動探險形象深入人心的百年靈、豪雅、豪利時，還是跨界時尚品牌如阿瑪尼、巴寶莉、范思哲等，在瞬息萬變的現(xiàn)代社會以滿足人們更趨于多元化的審美標準。

　　每一枚令人屏息的時計作品均由一個偉大的意念啟發(fā)出來，現(xiàn)代鐘表大師們的目標，是以從未實行的方式創(chuàng)造實用的產(chǎn)品，開發(fā)機芯從來不是一件一蹴而就的事情，需要極大人力財力的投入。

　　此次Baselworlds上，最令人驚嘆的新作之一，是寶璣Tradition 7087傳世三問報時陀飛輪腕表。運用仿真法，首先合成了大約 1000 種聲音，并依據(jù)心理聲學標準進行分類。經(jīng)過對這些聲音的反復(fù)聆聽和評估，最終確定了兩個目標音色，以期借助現(xiàn)代和聲及調(diào)音技術(shù)徹底改變報時表的音感。在此基礎(chǔ)上，著手設(shè)計全新的時計，從機械構(gòu)造上再現(xiàn)原聲。這一前所未有的設(shè)計理念決定了該款腕表在各個方面的制作選擇，決定了部件形狀的創(chuàng)新方向，也決定了所選的裝飾材料。因此，他們對寶璣品牌的標志性風格精雕細琢，避免其對所需的理想音色造成干擾。不同于音錘擊打方向與機芯平行的許多三問報時裝置，這款腕表搭載的音錘沿從機芯到表圈的方向作垂直運動。得益于這種技術(shù)，機械振動有效地轉(zhuǎn)化為聲波。音錘還具有一項獨家專利的額外創(chuàng)新：半主動式減震器。一如此前寶璣 Classique La Musicale 7800 表款，7087 在底蓋內(nèi)側(cè)設(shè)有一片音膜。這層音膜與表圈相連，在帶孔底蓋與薄膜之間的聲腔中形成空氣振動。這樣既能提升三問報時裝置的音量，又能過濾機械裝置發(fā)出的聲音。與 7800 采用的金屬化玻璃膜不同，寶璣依靠在聲學領(lǐng)域的深耕細作，開發(fā)出一種金膜，附著在藍寶石水晶底蓋上，確保機芯的精密運作依然能夠一覽無余。

　　鐘表風格的變遷，也折射了時代與技術(shù)的進步和人們審美情趣的變化。到了啟蒙運動時期，制表業(yè)的重心轉(zhuǎn)為美學追求，制表商不但注重機芯，同樣也致力于完善鐘表的外在元素和裝飾。

　　18世紀晚期，怪異設(shè)計風行一時，對制表業(yè)的影響也一直延續(xù)至1830年左右。這段時間即所謂的怪異時計的黃金時代，時尚的時計不再只滿足于提供時間，而是化身為樂器、動物、昆蟲、鮮花、水果、籃子或鑰匙，或是整合入不同的日用品當中，如刀、煙罐、糖盒、香水瓶、針線包、小雙筒望遠鏡等等。

　　19世紀末，新藝術(shù)主義興起，以植物世界為靈感的造型和蜿蜒曲線大行其道。包括以百達翡麗為代表的許多高級制表商，順應(yīng)這一時尚趨勢，運用雕刻、紐索飾紋、琺瑯和寶石鑲嵌等多種技術(shù)，制作出眾多配有珍貴裝飾的時計，打造最富創(chuàng)意的精品組合。 第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，裝飾藝術(shù)時代接踵而至，為此，瑞士高級制表商，又推出帶有明快幾何圖案的鐘表作品。此時，腕表開始取代懷表，一款款采用靠墊形、酒桶形、矩形、方形表殼的腕表不斷散發(fā)著永恒之美；有時，它們也會成為工坊設(shè)計現(xiàn)代表款的靈感源泉。

　　如今的各大名表廠每年推出的新品，更是百花齊放。無論是源于傳統(tǒng)的經(jīng)典風格如百達翡麗、勞力士、浪琴，大膽創(chuàng)新的前衛(wèi)派如宇舶，還是以運動探險形象深入人心的百年靈、豪雅、豪利時，還是跨界時尚品牌如阿瑪尼、巴寶莉、范思哲等，在瞬息萬變的現(xiàn)代社會以滿足人們更趨于多元化的審美標準。

　　每一枚令人屏息的時計作品均由一個偉大的意念啟發(fā)出來，現(xiàn)代鐘表大師們的目標，是以從未實行的方式創(chuàng)造實用的產(chǎn)品，開發(fā)機芯從來不是一件一蹴而就的事情，需要極大人力財力的投入。

　　此次Baselworlds上，最令人驚嘆的新作之一，是寶璣Tradition 7087傳世三問報時陀飛輪腕表。運用仿真法，首先合成了大約 1000 種聲音，并依據(jù)心理聲學標準進行分類。經(jīng)過對這些聲音的反復(fù)聆聽和評估，最終確定了兩個目標音色，以期借助現(xiàn)代和聲及調(diào)音技術(shù)徹底改變報時表的音感。在此基礎(chǔ)上，著手設(shè)計全新的時計，從機械構(gòu)造上再現(xiàn)原聲。這一前所未有的設(shè)計理念決定了該款腕表在各個方面的制作選擇，決定了部件形狀的創(chuàng)新方向，也決定了所選的裝飾材料。因此，他們對寶璣品牌的標志性風格精雕細琢，避免其對所需的理想音色造成干擾。不同于音錘擊打方向與機芯平行的許多三問報時裝置，這款腕表搭載的音錘沿從機芯到表圈的方向作垂直運動。得益于這種技術(shù)，機械振動有效地轉(zhuǎn)化為聲波。音錘還具有一項獨家專利的額外創(chuàng)新：半主動式減震器。一如此前寶璣 Classique La Musicale 7800 表款，7087 在底蓋內(nèi)側(cè)設(shè)有一片音膜。這層音膜與表圈相連，在帶孔底蓋與薄膜之間的聲腔中形成空氣振動。這樣既能提升三問報時裝置的音量，又能過濾機械裝置發(fā)出的聲音。與 7800 采用的金屬化玻璃膜不同，寶璣依靠在聲學領(lǐng)域的深耕細作，開發(fā)出一種金膜，附著在藍寶石水晶底蓋上，確保機芯的精密運作依然能夠一覽無余。

　　技術(shù)進步，傳承歷史

　　比起數(shù)百年前的宮廷鐘表師們、天文物理科學家、機械裝置發(fā)明家，如今的制表者更為幸運地配備了最先進軟件的立體工作站工作，建構(gòu)機件、計算、測試，確定夾板的哪些部分需要打磨，螺絲螺模、軸承孔洞的位置，并加上經(jīng)精確計算的輪軸與齒輪。

　　眾所周知，陀飛輪機芯是世界上最優(yōu)雅的復(fù)雜制表工藝，而路易.寶璣作為這一裝置的發(fā)明人，卻將寶璣有史以來第一枚陀飛輪安裝在英國制表匠約翰·亞諾的11號機芯，這枚腕表可以在今天位于倫敦的大英博物館看到。兩人更將彼此的兒子互換為學徒，跟在彼此的身邊學習制表技藝，可見兩人高山流水般的非凡友誼。

　　約翰·亞諾開創(chuàng)的亞諾表（Arnold & Son）品牌，如今已經(jīng)將制表工廠安家在瑞士拉紹德封的鐘表山谷里，與之為鄰的是百達翡麗、積家、勞力士等瑞士傳統(tǒng)高級制表工廠。今年Baselworld上推出的全新TBTE陀飛輪腕表，體現(xiàn)英國制表傳統(tǒng)，不僅配備陀飛輪功能，更設(shè)有跳秒機制。有別于傳統(tǒng)的機械手表，跳秒機芯須要計量整秒的時間，而不是依賴于平衡頻率的分數(shù)。使跳秒復(fù)雜功能更賞心悅目的是猶如一個凱爾特人戰(zhàn)斧的跳秒橋和像船錨的杠桿，設(shè)計是向亞諾表的航海成就致敬。從美學角度出發(fā)，使亞諾表全新的TBTE陀飛輪與眾不同的特征正是其非凡的英式設(shè)計；包括機芯的主樞轉(zhuǎn)元件是安裝在其橋梁上、經(jīng)典鏤空的三角形陀飛輪、動力橋板。多層次的橋梁和開放式的主機板，營造出充滿層次感的立體效果。獨特的亞諾表設(shè)計元素還有三幅設(shè)計的齒輪，可以在陀飛輪的籠框和開放式的主機板看到。主板的裝飾與一枚亞諾表古董懷表的表殼是一樣的，在發(fā)條匣和陀飛輪籠框的主板是鏤空的，因此可透過機芯看通腕表。據(jù)悉，這枚獨特的腕表將限量生產(chǎn)28枚，人民幣售價為123.5萬。

　　只有那些曾親眼目睹上百個精細零件復(fù)雜運作的人才能夠真正了解新機芯的研發(fā)是一項與時間博弈的漫長之路，也因此明白了小小一枚高級腕表為何如此迷人，擁有如此高的價值濃度。面對這些精妙絕倫的時間創(chuàng)作，人很容易升起一種感恩而贊嘆的心情：感謝這些努力用自己的智慧和雙手，創(chuàng)作出更接近于“時間真相”的裝置的鐘表大師們，他們用數(shù)百枚齒輪軸承的共同運作，承擔起人與宇宙連接的功能，連接起了過去和未來、藝術(shù)和生活，擁有一種超越時間空間的通貨價值。

　　比起數(shù)百年前的宮廷鐘表師們、天文物理科學家、機械裝置發(fā)明家，如今的制表者更為幸運地配備了最先進軟件的立體工作站工作，建構(gòu)機件、計算、測試，確定夾板的哪些部分需要打磨，螺絲螺模、軸承孔洞的位置，并加上經(jīng)精確計算的輪軸與齒輪。

　　眾所周知，陀飛輪機芯是世界上最優(yōu)雅的復(fù)雜制表工藝，而路易.寶璣作為這一裝置的發(fā)明人，卻將寶璣有史以來第一枚陀飛輪安裝在英國制表匠約翰·亞諾的11號機芯，這枚腕表可以在今天位于倫敦的大英博物館看到。兩人更將彼此的兒子互換為學徒，跟在彼此的身邊學習制表技藝，可見兩人高山流水般的非凡友誼。

　　約翰·亞諾開創(chuàng)的亞諾表（Arnold & Son）品牌，如今已經(jīng)將制表工廠安家在瑞士拉紹德封的鐘表山谷里，與之為鄰的是百達翡麗、積家、勞力士等瑞士傳統(tǒng)高級制表工廠。今年Baselworld上推出的全新TBTE陀飛輪腕表，體現(xiàn)英國制表傳統(tǒng)，不僅配備陀飛輪功能，更設(shè)有跳秒機制。有別于傳統(tǒng)的機械手表，跳秒機芯須要計量整秒的時間，而不是依賴于平衡頻率的分數(shù)。使跳秒復(fù)雜功能更賞心悅目的是猶如一個凱爾特人戰(zhàn)斧的跳秒橋和像船錨的杠桿，設(shè)計是向亞諾表的航海成就致敬。從美學角度出發(fā)，使亞諾表全新的TBTE陀飛輪與眾不同的特征正是其非凡的英式設(shè)計；包括機芯的主樞轉(zhuǎn)元件是安裝在其橋梁上、經(jīng)典鏤空的三角形陀飛輪、動力橋板。多層次的橋梁和開放式的主機板，營造出充滿層次感的立體效果。獨特的亞諾表設(shè)計元素還有三幅設(shè)計的齒輪，可以在陀飛輪的籠框和開放式的主機板看到。主板的裝飾與一枚亞諾表古董懷表的表殼是一樣的，在發(fā)條匣和陀飛輪籠框的主板是鏤空的，因此可透過機芯看通腕表。據(jù)悉，這枚獨特的腕表將限量生產(chǎn)28枚，人民幣售價為123.5萬。

　　只有那些曾親眼目睹上百個精細零件復(fù)雜運作的人才能夠真正了解新機芯的研發(fā)是一項與時間博弈的漫長之路，也因此明白了小小一枚高級腕表為何如此迷人，擁有如此高的價值濃度。面對這些精妙絕倫的時間創(chuàng)作，人很容易升起一種感恩而贊嘆的心情：感謝這些努力用自己的智慧和雙手，創(chuàng)作出更接近于“時間真相”的裝置的鐘表大師們，他們用數(shù)百枚齒輪軸承的共同運作，承擔起人與宇宙連接的功能，連接起了過去和未來、藝術(shù)和生活，擁有一種超越時間空間的通貨價值。